弗朗西斯卡（多利斯道灵DorisDowling饰）是小偷沃尔特（维托里奥加斯曼VittorioGassman饰）的情妇，沃尔特自私贪婪心肠凶狠，手段毒辣，常常虐待弗朗西斯卡，令她痛苦或困苦到了极点，已经不能用言语来表达。最后，弗朗西斯卡决定从他的身边逃开，前往波流河自寻生路。在波流河，弗朗西斯卡结识了同事希尔瓦纳（肖瓦娜曼加诺SilvanaMangano饰），希尔瓦纳拥有俊俏的外表和高傲的性格，她暗暗的将弗朗西斯卡认定为竞争对手。沃尔特循着弗朗西斯卡的踪迹也来到了波流河，他被希尔瓦纳的美貌所吸引，向她展开热情的攻势。原来，沃尔特想要利用希尔瓦纳的职位之便来偷窃营地里的粮食，弗朗西斯卡虽然百般提醒希尔瓦纳，但后者并不相信她。题记：意大利人也种水稻，就像中国、印度的人们一样，水稻长在帕维和诺瓦尔的平原上nbsp;劳动，当劳动的全景出现银幕上，它是壮观的。对于二战后的意大利新现实主义都被各种电影史捧上了天，巴赞是以“艺术上的“写实主义”无不首先具有深刻的“审美性””大加赞誉，然60年过去，我们应该有足够的证据从它的历史背景审视这个问题。意大利新现实主义的诞生更大的程度是因为战后意大利满目疮痍的环境决定的。物资和人员的匮乏让导演们不得不借助真实的场景就地取材，它更像是囊中羞涩的结果，而不是美学上的颠覆。导演记录着战后艰难的日子，从腿部镜头开始摇到稻田里女孩们的劳动，一个男性叙述者的特写到站台上熙熙攘攘的人流，缓慢的镜头让我们从一种期待过渡到另一种期待。这样的让我们一下子感悟战后民众生活的状态。窃贼沃尔特的出现和这些打零工的女孩子产生了大的反差，它代表者另一种生活方式，警察的追捕和窃贼的狡猾导演利用了人群和机车做足了戏，大场景里的群众演员也表现得十分自然，火车车厢里晨起人们的各样姿态真实、自然，车厢里横七竖八等着工作的人群。摇镜头平静的记录着日常生活的发生，农场墙上士兵的标语点出了抱怨和无奈，甚至是点出了对导演内